Парма, так же как и Милан, была изначально внесена в мой список для обязательного посещения во время майского путешествия.
Ну как же я могла обойти своим вниманием Пармскую обитель, описанную в романе Стендаля? Хотя на звание таковой претендуют целых три монастыря, я решила ехать в самый близлежащий из них и более верояный из претендентов. Коротко сказка сказывается, но не так-то легко оказалось преодолеть эти 4 км от вокзала к обители. Автовокзал, от которого отходят автобусы, находится на этаже -1, под железнодорожным, очень удобно. Номер автобуса я узнала сразу же, обратившись прямо к водителю первого остановившегося: это №21 и его остановка с левой стороны вокзала, если смотреть прямо на него. Казалось бы все-я практически на пути к обители,но тут-то и началось самое запутанное и непонятное: никто из водителей 21 автобуса не знал, что такое Certosa di Parma. Не знали об этом и служащие вокзала, когда я решила обратиться к ним за помощью. Пропустив таким образом уже два 21 автобуса, потеряв час времени и почти отчаявшись, я решила спросить еще раз и решительно зашла в автобус, как раз остановившийся рядом. Водителем оказался добрый пожилой итальянец, объяснивший, что надо сесть на автобус №21 с конечной остановкой "Школа" и все, делов-то! Т.е. в данном случае, мне не надо было перестраховываться и запутывать водителей каким-то там монастырем.
IMG_0901-1.JPG
Вот автобус, на нем название конечной остановки, до которой от вокзала ехать всего минут 20 по городу с обычными остановками. Отсюда же и едем и назад.
Выйдя из автобуса, я сразу же почувствовала подвох-никого!! Никто из пассажиров не спешил в обитель, никого не встретила по дороге. Не хотелось верить, что потерплю неудачу и здесь, так же как и в Павии.
Картезианский монастырь – Пармская обитель (Certosa di Parma)
Вот так описал Цитадель в Парме французский писатель Анри-Мари Бейль, писавший под псевдонимом Стендаль: «На расстоянии десяти минут езды от города, к юго-востоку, вздымается пресловутая, столь известная в Италии, крепость; её огромная башня высотой в 180 футов видна издалека. Объём этой башни, воздвигнутой в начале 16 века герцогами Фарнезе, внуками Павла III, по образцу мавзолея Адриана в Риме, так велик, что на верхней её площадке даже построили дворец для коменданта крепости и новую тюрьму, названную башней Фарнезе».
Первый монастырь начали возводить по инициативе епископа Сполето, Роландо Таверны в 1285 году и коло 500 лет монастырский комплекс принадлежал картезианцам. Но этот монастырский комплекс не сохранился. В 15 веке к комплексу были добавлены большой и малый монастырские дворы. Вокруг большого двора располагались монашеские кельи. В середине 16 века аббатство было разрушено, начался длительный процесс восстановления. Постройки дошедшего до нашего времени монастырского комплекса датируются 16-18 веками.
Но все-таки точно так и неизвестно, этот ли монастырь был описан Стендалем в его романе. Есть и другие версии, которые предполагают, что это был картезианский монастырь в Парадинье, известный также под именем аббатства святого Мартина или цистерцианское аббатство в Вальсерене.
Лишь по приезду домой я увидела расписание: монастырь работает лишь по субботам при чем круглосуточно, возможно в этот день доступ на территорию свободен для всех желающих. Покружив еще немного под палящим солнцем по близлежащей территории, я отправилась в обратный путь-в Парму.
Сразу предупреждаю, что я не буду углубляться в многовековую историю понравившейся мне Пармы, а лишь проведу вас по полюбившемся улочкам и покажу то, что удалось мне увидеть за один день.
Аббатство святого Иоанна Богослова (Abbazia di San Giovanni Evangelista)
Аббатство было возведено в 10 веке епископом Зигфридом II на месте старинной капеллы, посвящённой святому Колумбану. Комплекс состоял из церкви святого Иоанна Богослова, монастыря и старинной аптеки. В 1477 году монастырский комплекс был отстроен заново после губительного пожара.
Церковь Иоанна Евангелиста построена за собором в годы ренессанса в (1494—1510) в стиле барокко. Колокольня при ней закончена постройкой в 1614 году. Фрески на куполе выполнены Антонио Аллегри, более известным как Корреджо.
Вход в аптеку платный, что-то около 2-3 Евро, в двух крошечных темных комнатах тишина и аура чародейства. Лишь заскучавший билетер бродил рядом, мешая сосредоточиться и проникнуться духом старины.
Первые сведения о монастырской аптеке датируются 1201 годом. В 1766 году, когда вышел указ о секуляризации коммерческих структур, аптека была перестроена. Она перестала зависеть от монастыря.
Некоторое время аптекой управляло семейство фармацевтов Гардони. Затем здание было выкуплено государством. Сейчас в залах аптеки выставлены старинные аптекарские инструменты и предметы : весы, ступки.
В начале 19 века Герцогиня Пармская Мария-Луиза сочла, что городской театр, именовавшийся театром Фарнезе, не соответствовал её требованиям и престижу города и поручила архитектору Николе Беттоли строительство нового театра. Работы были начаты в 1821 году на участке земли, некогда принадлежавшем монастырю святого Александра и завершено в1829 году.
После смерти Марии-Луизы герцогство отошло Бурбонам, а театр сменил своё имя и стал называться Королевским театром. В 1853 году герцог Карл III Пармский поручил архитектору Джироламо Маньяни перестройку театра. В 1860 году театр был объявлен собственностью государства, а затем, в 1868 году, он был передан властям города. У городских властей не хватало денег на поддержание театра, и до 1894 года он был закрыт. Зрительный зал знаменит огромной люстрой весом в 1100 кг. Она была изготовлена в Париже и привезена в Парму во второй половине 19 века, при реставрационных работах, предпринятых Карлом III.
Церковь в честь Богоматери построена в 1521 −1539 годах в подражание собору Святого Петра в Риме. В церкви расположены несколько надгробных плит, а в крипте находятся могилы 26 членов семейства Фарнезе, некогда правивших в Парме.
Название ренессансной церкви происходит от слова «стеккато»-забор, который окружал многочисленных паломников, приходивших сюда поклониться иконе Девы Марии.
Национальная галерея (Galleria nazionale) или дворец Пилотта.
Третий сын Елизаветы Пармской, дон Филиппо в 1752 году учредил Академию искусств и стипендии для молодых живописцев. Вскоре было положено начало новому собранию картин. В 1758 году сын дона Филиппо, дон Фердинандо, купил коллекцию готических тосканских картин. Из подарков, приобретений постепенно начала складываться новая коллекция.
Национальная галерея (Galleria nazionale) или дворец Пилотта.
В наполеоновскую эпоху коллекция была вывезена в Париж, затем, в 1816 году она была возвращена в Парму. Герцогиня Мария-Луиза Австрийская повелела вновь повесить картины во дворце Пилотта, а также устроила салон для их размещения, носящий её имя. Впоследствии она приобрела для своего собрания много частных коллекций.
На площади перед Национальной галереей проходило какое-то городское мероприятие, были выставлены различные поделки ручной работы, представлены всевозможные сюжеты. Но посетителей было не так уж и много, возможно из-за жары или в виду рабочего дня.
Национальная галерея (Galleria nazionale) или дворец Пилотта.
Дворец был построен в 1523—1622 годах, но оставался недостроенным. Своё название он получил по игре в мяч, широко распространённой в стране басков и в которую играли во дворе здания. Дворец стал резиденцией рода Фарнезе. В палаццо делла Пиллота герцоги жили с 1583 года. Сквозь эти мрачные арки можно пройти к реке.
Мост Меццо является одним из старейших мостов через реку Парму, построенный в 1177 году после ужасного наводнения. Сначала он был деревянным и только в 1685 году был сделан каменным.
Первое, на что обращаешь внимание в парке-это дворец. В середине 16 века некий Оттавио Фарнезе, герцог Пармский, задумал выстроить для себя прекрасную резиденцию, удобную внутри и привлекательную внешне. Для воплощения своей мечты он выбрал заслуженного к тому времени зодчего эпохи Возрождения — архитектора Виньоле, а также место, где когда-то стоял старинный замок фамилии Сфорца-Parco Ducale. Каждый зал Герцогского дворца в Парме представляет собой уникальное произведение искусства: оформлением занимались разные архитекторы и живописцы.
Присев на лавочку напротив дворца, я просто расслабилась и наслаждалась прохладой, отдыхая от города, от знойных улиц, любовалась дворцом и слушала музыку. Да, да, на площадке перед дворцом в тени огромных деревьев репетировали молодые девушки: одна на скрипке, другая на саксофоне.
Вокруг дворца был разбит сад в итальянском стиле, украшенный фонтанами площадью более 20 гектаров, он был заложен Оттавио Фарнезе в 1561 году. Проект по благоустройству сада был поручен Виньоле, который взял за образец сады Рима.
В середине 18 века, при Бурбонах, благоустройство парка было поручено архитектору Петито . Парк приобрёл французский вид. Тогда в парке были установлены десять мраморных статуй, две скульптурные группы, изображающие античных богов и персонажей античных мифов. Сейчас статуи в парке заменены копиями.
В 1690 году Рануччо II Фарнезе к свадебным торжествам (его наследник, Одоардо, женился на Доротее Софии Нойбургской) повелел выкопать напротив виллы пруд. После объединения Италии парк стал городским и был открыт для публики.
Вот и все, закончилась прогулка еще по одному итальянскому городу, который встретил меня и сопровождал радостно и солнечно, а посему и настроение было приподнятым. Резюме-Парму посещать обязательно!!
Парма, так же как и Милан, была изначально внесена в мой список для обязательного посещения во время майского путешествия.
Ну как же я могла обойти своим вниманием Пармскую обитель, описанную в романе Стендаля? Хотя на звание таковой претендуют целых три монастыря, я решила ехать в самый близлежащий из них и более верояный из претендентов. Коротко сказка сказывается, но не так-то легко оказалось преодолеть эти 4 км от вокзала к обители. Автовокзал, от которого отходят автобусы, находится на этаже -1, под железнодорожным, очень удобно. Номер автобуса я узнала сразу же, обратившись прямо к водителю первого остановившегося: это №21 и его остановка с левой стороны вокзала, если смотреть прямо на него. Казалось бы все-я практически на пути к обители,но тут-то и началось самое запутанное и непонятное: никто из водителей 21 автобуса не знал, что такое Certosa di Parma. Не знали об этом и служащие вокзала, когда я решила обратиться к ним за помощью. Пропустив таким образом уже два 21 автобуса, потеряв час времени и почти отчаявшись, я решила спросить еще раз и решительно зашла в автобус, как раз остановившийся рядом. Водителем оказался добрый пожилой итальянец, объяснивший, что надо сесть на автобус №21 с конечной остановкой "Школа" и все, делов-то! Т.е. в данном случае, мне не надо было перестраховываться и запутывать водителей каким-то там монастырем.